Le Concours Eurovision de la chanson de cette année a connu un énorme succès auprès du jeune public du monde entier, sur toutes les plateformes, soulignant son attrait mondial durable pour sa 70e édition.

Le concours 2026, qui s'est tenu à Vienne, en Autriche, a touché 131 millions de personnes sur 35 marchés télévisés*, avec une augmentation significative de l'engagement des jeunes et de l'interaction numérique.

La croissance la plus notable a été observée en Autriche, pays hôte, et en Australie (+1,2 million chacune). En Autriche, 4,4 millions de personnes ont atteint le chiffre le plus élevé jamais enregistré dans le pays pour le Concours Eurovision de la chanson.

La Grande Finale a atteint une part d'audience moyenne de 42,62 %, en baisse de 5 % par rapport à l'année précédente, tout en restant plus de deux fois supérieure à la moyenne des chaînes de diffusion (16,9 %) et supérieure à toutes les éditions entre 2009 et 2023.

Les chiffres d'audience linéaires continuent de se maintenir dans un paysage médiatique concurrentiel, une fois pris en compte les spectateurs des cinq membres de l'UER qui ont choisi de ne pas participer cette année.

Parmi les jeunes (15 à 24 ans), la Grande Finale a enregistré une part d'audience moyenne de 54,8 %, soit quatre fois la moyenne des chaînes de diffusion (13,7 %). Cette augmentation a été plus importante que l'année dernière, ce qui montre à quel point le concours a stimulé les performances des radiodiffuseurs publics auprès du jeune public.

Grande finale - Plus de 50 % des parts de marché dans 40 % des marchés

Dans 14 des 35 marchés mesurés, le Concours Eurovision de la chanson a enregistré une part d'audience supérieure à 50 %. Les plus fortes parts d'audience ont été observées en Finlande (92,8 %), en Suède (85,5 %), en Norvège (83,4 %) et au Danemark (79 %).

Rien que pour la grande finale, ORF, la chaîne hôte de cette année, en Autriche, a atteint une audience moyenne de 1,6 million de téléspectateurs, soit une augmentation de 76 % par rapport à 2025. Leur part de visionnage était de 61,4 %, soit la part de visionnage du Concours Eurovision de la chanson la plus élevée jamais mesurée dans le pays. La chaîne de télévision bulgare BNT, lauréate, a enregistré une part d'audience de 46 %. Il s'agit de leur meilleure performance sur l'ensemble de leurs 15 participations depuis 2005.

De nombreux pays qui se sont classés dans le Top 10 ont également attiré des spectateurs remarquables lors de la Grande Finale :

• Italie (Rai) : 5,1 millions de téléspectateurs, 267 000 de plus qu'en 2025
• Australie (SBS) : 464 000 spectateurs, soit la meilleure audience depuis 2015, 299 000 de plus que l'année dernière
• Danemark (DR) : 955 000 spectateurs et 79 % de part de marché — meilleure audience depuis 2019 et part la plus élevée depuis 2014
• Finlande (Yle) : 1,8 million de téléspectateurs et 92,8 % de part d'audience — meilleure audience depuis 2007 et part de visionnage la plus élevée jamais enregistrée
• Grèce (ERT) : 2,8 millions de téléspectateurs, soit le plus haut niveau d'audience depuis 2011

Des baisses de portée ont été observées en Pologne (-3,8 millions), au Royaume-Uni (-3,7 millions) et en France (-3,3 millions).

Dans les 48 heures qui ont suivi la diffusion, la diffusion en direct de la Grande Finale sur YouTube a attiré 5,43 millions de spectateurs uniques, soit une augmentation de 4,6 % par rapport à Bâle 2025, avec un pic d'audience simultané atteignant 1,4 million.

Dans l'ensemble, le contenu vidéo à la demande de YouTube a généré 638 millions de vues entre le 1er janvier et le 30 mai, tandis que les vidéos de courte durée continuent de croître, le contenu YouTube Shorts ayant atteint le record de 153,4 millions de vues, soit une augmentation de 31 % par rapport à 2025.

Votes de 148 pays

Les fans ont voté dans 148 pays et territoires cette année, soit deux de plus qu'en 2025. Les votes du public extérieur aux 35 pays participants ont été regroupés et leurs dix meilleures chansons ont attribué des points équivalents à un pays participant à chaque demi-finale et à la grande finale.

En dehors des pays participants, ce sont les États-Unis, les Pays-Bas, le Canada, l'Espagne, l'Irlande, la Slovaquie, la Turquie, la Hongrie, les Émirats arabes unis et le Mexique qui ont voté le plus.

Une centrale numérique

Le Concours Eurovision de la chanson est devenu un phénomène mondial du divertissement qui dure toute l'année.

Depuis l'annonce des premiers artistes jusqu'aux finales nationales, des millions de fans suivent chaque évolution, suscitant l'enthousiasme des mois avant que le concours n'atteigne la scène. Et plus que jamais, c'est le jeune public qui ouvre la voie.

En 2026, cette dynamique s'est traduite par des performances numériques records. Sur TikTok, Instagram, Facebook, Eurovision a attiré plus de fans que jamais auparavant, les visionnages de contenu ayant atteint de nouveaux sommets entre le 1er janvier et le 30 mai 2026, soit deux semaines après la grande finale.**

TikTok, où 37 % de nos abonnés sont âgés de 18 à 24 ans, a connu une croissance énorme cette année, et une nouvelle étape a été franchie puisque le compte officiel a dépassé les 4 millions d'abonnés pour la toute première fois. Les visionnages pendant la semaine du spectacle ont augmenté de 33 % en 2026 par rapport à 2025.

Au total, entre le 1er janvier et le 30 mai, le contenu de TikTok a généré 872,1 millions de vues, soit 9,4 % de plus qu'en 2025.

Sur Instagram, plus de fans que jamais ont apprécié les photos, les stories, les vidéos et les émissions où l'engagement a explosé, soit plus d'un milliard de vues pour la première fois entre le 1er janvier et le 30 mai, soit 3,25 % de plus que l'année dernière.

Facebook a également connu une forte croissance par rapport à la même période l'année dernière, le contenu ayant été visionné 247,8 millions de fois et 43 millions de comptes ouverts, soit une hausse de 33,6 % et 34,4 %, respectivement. Les interactions ont bondi de près de 23 % pour atteindre 3,8 millions en 2026.

Le subreddit r/eurovision, qui ne cesse de croître, a atteint 372 150 membres, soit une hausse de plus de 32 000 par rapport à 2025. Les mégathreads des premières répétitions réservés aux artistes Reddit ont été visionnés 2,27 millions de fois pour le concours de cette année, grâce à une communauté dédiée de modérateurs et de superfans.

Ailleurs, le groupe WhatsApp de l'Eurovision a attiré 105 000 abonnés.

Au total, les chaînes numériques du Concours Eurovision de la chanson ont enregistré plus de 39,3 millions d'engagements au cours de la Show Week (11-17 mai), dépassant le total de 39,1 millions de l'année dernière.

Site Web et application redéfinis
À la veille du 70e anniversaire du Concours Eurovision de la chanson, le site officiel a été reconstruit et les applications iOS et Android ont été lancées, offrant une accessibilité améliorée, une expérience utilisateur et des fonctionnalités améliorées, ainsi que de nouvelles manières pour les fans de participer au concours.

Eurovision.com a attiré 9,9 millions d'utilisateurs actifs entre le 1er janvier et le 30 mai, soit une hausse de 32 % par rapport à l'année précédente, culminant le soir de la grande finale avec 2,99 millions d'utilisateurs actifs, soit une augmentation de 43,8 % par rapport à 2025.

Pendant ce temps, la nouvelle application Eurovision a atteint Non. 1 dans la catégorie Divertissement sur l'App Store iOS et Google Play pendant la Show Week. Les fans ont rapidement adopté ses nouvelles fonctionnalités interactives, Eurofans ayant créé 166 000 classements sur toutes les éditions du concours au 31 mai.

Succès mondial du streaming mené par « BANGARANGA »

Succès de Shazam
Les chansons de l'Eurovision ont une fois de plus fait l'objet d'une découverte majeure lors de la grande finale, le gagnant du DARA, « Bangaranga », ayant généré la plus grande activité Shazam de la soirée.

Le titre suédois « My System » de FELICIA et le titre israélien « Michelle » de Noam Bettan se sont également classés parmi les titres les plus recherchés, aux côtés des titres provenant d'Italie, de Chypre, d'Australie, de Malte, de Finlande, de Norvège et de Belgique.

Apple Music Momentum
Sur Apple Music au cours de la semaine de l'événement (du 12 au 18 mai), les entrées de cette année ont continué de susciter un vif intérêt.

« Bangaranga » a surclassé le gagnant de 2025, « Wasted Love », attirant 21 % d'auditeurs supplémentaires et 20 % de pièces de plus au cours de la période équivalente du concours.

Le 19 mai, « Bangaranga » avait atteint le Top 100 d'Apple Music sur 41 marchés, s'était hissée dans le Top 10 dans 23 pays et avait atteint la #1 sur 12 marchés, dont l'Autriche, la Bulgarie, la Suisse, Chypre, l'Allemagne, la Finlande, la Grèce, Malte, la Norvège et la Suède.

L'Allemagne, le Royaume-Uni, les États-Unis, Israël et l'Ukraine sont devenus les principaux marchés pour le streaming de chansons de l'Eurovision en 2026. L'Allemagne a enregistré une augmentation de 6 % du nombre de chansons écoutées par l'Eurovision par rapport à 2025, tandis qu'Israël a connu une croissance particulièrement forte, en hausse de 62 % par rapport à l'année précédente.

Les stars du streaming sur Spotify

« Bangaranga » s'est directement hissée à la première place des palmarès quotidiens Spotify en Autriche, en Belgique, en Bulgarie, en Estonie, en Finlande, en Allemagne, en Islande, en Lituanie, en Suède, en Suisse et en Ukraine. Elle s'est également classée dans le Top 5 au Danemark, en Grèce, en Lettonie, au Luxembourg et en Pologne, et s'est classée dans le Top 10 en Tchéquie, en Norvège, en Roumanie et au Royaume-Uni.

La toute première chanson gagnante de la Bulgarie a été jouée plus de trois millions de fois à travers le monde rien que le jour de la grande finale, ce qui en fait la 12e chanson la plus jouée ce jour-là. Depuis sa sortie en mars, le superhit de DARA compte désormais plus de 27 millions d'écoutes sur Spotify !

Succès radiophonique

Au cours de la semaine qui a suivi la grande finale, 9 des candidatures de cette année, soit plus du double l'année dernière, ont été classées dans le Top 50 de l'ESNS Radar Radio Airplay Chart, « Bangaranga » s'étant hissée au premier rang pendant deux semaines consécutives.***

Le podcast officiel du Concours Eurovision de la chanson continue d'enregistrer de bons résultats, avec près de 900 000 streams et téléchargements pour le concours de cette année.

Plus de 300 000 visiteurs ont visité les sites de Vienne

Les premières données concernant la ville hôte de l'Eurovision, Vienne, montrent qu'environ 320 000 personnes ont participé aux activités liées à l'Eurovision au cours de la semaine de l'événement.

Nombre de visiteurs des spectacles (Wien Stadthalle) : env. 100 000

Nombre total de visiteurs sur les sites de la ville : environ 219 000

• Eurovision Village (Rathausplatz) : 150 000
• Concours Eurovision Market (Naschmarkt) : 31 500
• EuroClub (Praterdome) : 14 000

• Eurovision Fan House (Wien Museum) : 23 400

Des fans de 75 pays ont acheté des billets pour 9 spectacles au cours de la semaine de l'événement, dont 6 répétitions générales et 3 retransmissions en direct

1 050 journalistes de plus de 50 pays ont été accrédités pour couvrir l'événement sur place.

Martin Green CBE, directeur du Concours Eurovision de la chanson, a déclaré :

« C'est fantastique de voir l'impact que le Concours Eurovision de la chanson a sur le jeune public du monde entier et qu'il unit le monde à travers les plateformes de diffusion et numériques.

Les centaines de millions de personnes touchées via nos plateformes numériques soulignent également les 70 ans d'évolution du Concours Eurovision de la chanson, qui est passé d'une « émission de télévision » à un véritable phénomène mondial, culturel et multiplateforme. Le succès de la diffusion en continu de nombreuses chansons de cette année, notamment de notre gagnant « Bangaranga », souligne également le statut inégalé de l'événement en tant que plateforme de lancement mondial instantané pour les artistes et les auteurs-compositeurs.

Le Concours Eurovision de la chanson continue d'attirer une part de public extraordinairement importante, et surtout des jeunes, sur de nombreux marchés, ce qui souligne la capacité unique de l'événement à rassembler les gens en direct à grande échelle au fur et à mesure que les habitudes de visionnage changent.

Bien que certains de nos chiffres soient naturellement inférieurs sans ceux de nos cinq membres qui ont choisi de ne pas participer cette année, nous restons déterminés à faire tout notre possible pour leur trouver des voies de retour en 2027.

Nos félicitations vont à ORF pour cet événement de renommée mondiale et nous sommes ravis de commencer à travailler avec BNT Bulgaria alors que nous entamons notre huitième décennie en tant que United by Music. »

Michael Krön, producteur exécutif de l'ORF pour le Concours Eurovision de la chanson 2026, a ajouté : « Cela ne fait que quelques semaines que le Concours Eurovision de la chanson s'est tenu à la Stadthalle de Vienne, mais c'était l'événement télévisé de l'année ! Nous pouvons déjà constater l'impact formidable que cela a eu : nous avons touché et enthousiasmé des millions de personnes dans le monde avec nos spectacles époustouflants, nous avons réalisé le rêve des artistes de se produire sur l'une des scènes les plus modernes et les plus impressionnantes d'Europe, et nous avons donné à l'Autriche et à l'Europe l'opportunité de s'immerger dans un monde qui apprécie la tolérance et l'humanité, ainsi que la diversité artistique. »

Rob Holley, responsable du numérique pour le Concours Eurovision de la chanson, a déclaré : « La croissance continue de nos plateformes numériques montre à quel point l'Eurovision parvient à entrer en contact avec un public plus jeune du monde entier. En adoptant du contenu abrégé et une narration native de la plateforme avec nos membres et partenaires, nous créons de nouvelles façons de découvrir, de partager et de participer au concours. L'Eurovision continue de mobiliser le public tout au long de l'année, toutes générations confondues, et constitue une référence en matière de pertinence culturelle et d'engagement des fans à l'ère numérique. »

*Source : résultats produits par l'UER sur la base de Glance, des données pertinentes des partenaires et des données des Membres.

Veuillez noter que les pays participants suivants ne sont pas inclus dans l'analyse télévisée car soit ils ne disposent pas de systèmes de mesure de l'audience télévisée, soit notre diffuseur n'est pas mesuré : Albanie, Arménie, Kosovo, Luxembourg, Malte, Macédoine du Nord et Saint-Marin.

** Source : données Instagram, Facebook et TikTok (chiffres entre le 1er janvier 2026 et le 30 mai 2026, soit 14 jours après la grande finale).

*** Les classements radio radar d'ESNS combinent l'impact de la diffusion de 62 stations de radio de l'UER dans 41 pays européens et les positions en matière de diffusion des classements nationaux disponibles sur Spotify et YouTube